台湾18禁猛片，让人后怕

本文作者是小万家族的@Noodles

天下的影虫，都从蚀蛀全世界的电影开始

“如果您对这些主题感到不安或身心不适，本剧可能不适合您，建议斟酌观赏并寻求专业协助。”

这是5月份热播的高分犯罪台剧《谁是被害者》（豆瓣8.0）的片头“温馨”提示。

果然，第一集还不到十分钟，高能的溶尸场面就直扑而来。

接下来还有解剖、焚尸等让人感到生理不适的场面，于是大尺度成了本剧的关键词，并引起了大家关于台剧尺度话题的讨论。

《谁是被害者》由深谙观众心理的Netflix制作，当然懂得一开篇就要用冲击感官和挑战禁忌的画面/情节来锁住你的视线。

同时他们给编剧导演很大的创作自由，允许试错，有钱任性，因此中国台湾犯罪剧的标准和尺度就这样被“外来户”一下拓开了。

台剧突破了以往台剧=偶像剧的固有印象，那么台湾电影呢？

说起中国台湾电影总离不开几个关键词，文艺、青春、乡土、大师。

七十年代的台湾电影界倡导“健康写实主义”，出了一批反映底层朴素民情的文艺片，后来就是谈情说爱的琼瑶电影；

《恋恋风尘》

八十年代起是杨德昌侯孝贤等撑起的“新电影”，在海外屡获大奖，与之后兴起的校园青春片一起成为当下台湾电影代名词。

但是，总是墙内开花墙外香的台湾电影几十年来一直面临着本地电影工业萎缩的尴尬处境。

《蓝色大门》

九十年代时，台湾资本尽数输往香港，支撑起了香港类型片的百花齐放，此消彼长，结果自己的电影工业生存空间快要被压缩殆尽。

没钱没市场，后起的年轻导演/新导演只能拍拍低成本的青春片、纪录片。

比方说魏德圣，雄心壮志地筹备史诗大作《赛德克巴莱》，可还是要先靠《海角七号》积累资本。

《双瞳》

期间只偶尔才会冒出几部卖座的台湾商业片，比如至今被影迷乐道的《双瞳》（2002），它的编剧苏照彬后来转做导演拍了恐怖片《诡丝》（2006）。

说到这两部片时，就能扣一下我们在开篇提到的当代台湾电影的尺度问题，尤其是《双瞳》，在惊悚场面和黑暗主题上都走得较远。

《诡丝》

或许是被《双瞳》的成功所刺激到，一些台湾新导演们也开始剑走偏锋大胆尝试青春片、家庭片之外的B级类型，成功吸引了眼球。

为此小万“精挑细选”了3部尺度大开、口味偏重的台湾本土商业片，涵盖悬疑、惊悚、丧尸三个类型。

它们有的遍身烂片质感，有的顶着贩卖暴力欲望的罪名被用有色眼镜看待。

总之，它们在一片凋零的台湾商业片中如奇葩一般存在，有必要单独拎出来点点名。

首先来看悬疑类。

2017年有一部叫好叫座的《目击者之追凶》，用一起车祸意外串起媒体内幕、官商交易和扭曲情欲，并用迷宫叙事增强紧张悬念。

片中李淳饰演异常镇定的绑架犯囚禁虐待柯佳嬿的段落看得让人后怕，与男主角的厮杀暴力至极。

只可惜这部电影片名里虽带着“之”字，但至今无下文，导演程伟豪又转身去拍《红衣小女孩》系列了。

与主打悬疑犯罪的《目击者追凶》的精准有力相比，同样是悬念导向的《楼下的房客》（2016）走了另外一条路——窥视+虐杀+同性的博眼球路线。

《楼下的房客》改编自九把刀的同名小说，豆瓣6.6，其实不算很差。

影片请来任达华饰演窥视成瘾的房东，他在公寓各房间里安上针孔摄像机，租客们的生活实时在他眼里“直播”。

有出卖身体的白领女、有喜欢听墙的男房客，有只知道打游戏的小宅男，还有总是往房间里带红色行李箱的白衣女孩……

整部电影就像人类本能冲动和各种潜藏欲望的一次集中展览，镜头划过一个个房间，里面上演各种不为人知的灰色故事。

特别是白衣女孩段落很像三池崇史的《切肤之爱》。

红行李箱里塞着的是一个活人，白衣女孩将自己的房间布置成行刑场，用花样繁多的工具对人进行肉体折磨。

再来看惊悚类，其中一个突破尺度的台湾电影片例是2009年的《绝命派对》，为导演柯孟融的长片处女作。

《绝命派对》讲述一个年轻司机假扮身份参加一场私密举办的上流社会豪华Party，正当主人公沉浸于声色犬马的富人幻觉之时，一个神秘人策划的杀戮游戏正在进行。

影片当年上映时被媒体描述为“台湾首部虐杀电影”，并且名车名模齐聚，以奢华的视觉反衬残忍的虐杀场面。

《绝命派对》很明显借鉴了《致命弯道》《隔山有眼》《恐怖蜡像馆》等美式恐怖片，导演毫无顾忌地直白呈现让人难以忍受的视觉暴力，上映之后看吐了大批观众。

这种十分西化的血浆片在台湾电影中确实比较少见，也因过于挑战禁忌，此类虐杀片在之后基本无人涉猎，直到一个叫钱人豪的新人导演出现。

2012年，自我定位为地下导演的钱人豪拿出了一部片名读起来别扭的小成本电影——《Z-108弃城》，末世+丧尸，由此成为台湾丧尸片第一人。

这就像是一部为午夜场或者午夜奇幻单元定制的Cult片，讲述丧尸病毒爆发后一群人逃亡的故事。

自小生长在街头的钱人豪自言拍不来小清新和文艺片，他喜欢欧美B级片、喜欢展示极端环境下人的动物性，坚定地只拍过瘾的电影。

《弃城》完全照搬《活死人黎明》《生化危机》等丧尸片，请来多位台湾模特做主角和群演，让她们或奔逃或受虐，对女性身体极尽剥削；

再配上各种丑陋的丧尸妆与人体畸变，口味清淡的人难免产生生理不适感。

导演后来又跑去香港拍了几乎从一个模子复刻出来的《尸城》（2014），以打星安志杰和超模Jessica C（二人后来结婚）做主角，继续释放兽性和野蛮。

台湾电影圈视钱人豪为异类，为此他曾在《Z-108弃城》里亲自饰演了一个如德州电锯杀人狂一样的大变态并借角色抒发对现实环境的不满——

这段吐槽，分明就是处于边缘位置的台湾B级片新导演们的愤怒情绪写照。

除了以上提到的《楼下的房客》《绝命派对》《Z-108弃城》，相信还有很多“胆大包天”的台湾破尺度电影值得拿出来重新检视。

聊它们的目的不在于绝对认同与肯定，只是将大家的视线引向一个我们不常看到的台湾电影一角。

不定性好与坏，具体的评价，还是看每个人的感受。

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

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